盧卡斯影業的這幾個負責人，尤其是凱瑟琳·肯尼迪和林溫·布倫南，都是當初喬治·盧卡斯任命的，是他的得力助手。

這也是收購盧卡斯影業的附加條件。

這也容易理解。

盧卡斯影業是喬治·盧卡斯一輩子的心血，他也擔心把公司賣掉了之後，會被資方把公司給毀了。

周不器同意了這樣的條件。

然後就有點麻煩了。

盧卡斯影業這邊有點陰盛陽衰，都是女將坐鎮。

後續的效果就顯現出來了。

在重啟的《星球大戰》系列中，這倆人竟然想要放棄傳統的好萊塢大片的男主角模式，以女主角為主。

過去都是男人拯救世界，她們想要女人拯救世界。

其實就是當下歐美很流行的女權思潮。

周不器先知先覺，趕緊叫停。

前世的《星球大戰》新三部曲，就是採用女主角的故事線……這還不算，女主角還胖乎乎的一點都不漂亮。

這特么玩個屁啊？

要不是“星戰”這個品牌太無敵，號召力太強，女權主義就真的可能把這個品牌給毀了，以至於兩人後來紛紛離開了盧卡斯影業，算是引咎辭職了。

周不器雖然不是專業的電影人，但基本的商業邏輯還是懂的。

商業電影是大眾商品。

尤其是好萊塢大片。

一定得是迎合最大眾的審美和口味。

女權思潮泛濫，可這終究是小眾圈子，大多數的女人還是更嚮往着白馬王子，嚮往着有一個能夠保護自己的霸道男總裁。

這是基本的人性。

就像紫微星環球旗下的頂峰娛樂的系列大作《暮光之城》。

這電影其實很爛。

故事爛、套路爛、演技爛、製作爛，可以說是樣樣都不行。

然而，這卻成為了一個現象級的好萊塢大作！

今年上映的《暮光之城4：破曉（下）》，全球票房達到了驚人的8.8億美元，比很多斥巨資打造的好萊塢大片的票房還多。

又比如後來風靡全球的《五十度灰》，也是要多爛有多爛，可因為符合女性們對霸道男總裁的美好嚮往，又變成了一個現象級的大賣電影系列。

這才是人性。

好萊塢早就把這一套給研究透了，過去百年里的好萊塢大片都是以男主角為主，只要男主角選好了，女主角配個花瓶就足夠了，最典型的就是《007》系列。

男演員才是扛票房的頂樑柱。

不過，以女主角為核心打造出來的好萊塢電影，也不是沒有。可這得有一個大前提，就是都得是“大女主”，比如茱莉亞·羅伯茨、妮可·基德曼、查理茲·塞隆、娜塔莉·波特曼、桑德拉·布洛克、詹妮弗·勞倫斯這種，包括《神奇女俠》的蓋爾·加朵。

一定得足夠的漂亮，足夠的有魅力，足夠的吸引人！

這才能吸引更多的男性觀眾的關注。

可在如今歐美女權的體系里，漂亮似乎成了一種罪過，是一種專門為了討好男人、迎合男性的態度。

這就導致凱瑟琳·肯尼迪和林溫·布倫南在策略新三部曲的《星球大戰》時，就走上了很奇葩的路線。

既要女主去拯救世界，她又不能太漂亮。

簡直是反人性，反電影。

不失敗才怪呢！

好在周不器提前布局，早早地就給新啟動的《星球大戰》定下了調子，以故事為主、以男主角為主、以懲惡揚善的簡單故事線為主。

最重要的一點，就是要走“爽文”模式。

這對周不器來說就太容易了。

男主角遇到壞人的圍攻，跳到了懸崖下，在這裡發現了一個古怪的老頭，跟他學藝……後來發現，他竟然就是最後一個絕地武士。

學藝有成後下山，遇到麻煩他想出手幫忙，旁人都告訴他少出頭，對方太厲害，小心丟了性命……但男主角不怕，然後在所有人驚訝的目光中打敗了壞人。

這幾年歐美這邊最暢銷的就是《暮光之城》《飢餓遊戲》《五十度灰》了，就是實實在在的“爽文”模式。

改編成電影后，也得紛紛大賣。

人性都是共通的。

少上點價值，多講點故事，才是《星球大戰》這種世界級的大IP應該有的運營策略。

這就多少跟盧卡斯影業的這幾個人發生了理念上的分歧。

這次她倆不假思索地反對周大老闆，估計也有這樣的背景因素。

周不器就不想跟她倆一般見識，語重心長地講道理。

工業光魔的確是世界第一，這沒錯。

可現在的世界第一，跟過去已經不一樣了。

90年代以前，工業光魔不僅是世界第一，而且是世界唯一，所有的好萊塢大片都要依靠工業光魔才能做出理想中的特效。

喬治·盧卡斯是電影科技的第一人。

後來又出來了一個新人，叫詹姆斯·卡梅隆。

他覺得工業光魔收費太貴了，而且也太不好打交道了，就自己找人，成立了一個特效公司，拍出來了泰坦尼克號。

後來，又出來了一個技術狂人，叫彼得·傑克遜。他要拍《魔戒》三部曲，可是經費不夠，就也自己搞了一個特效工作室。

從那以後，工業光魔的壟斷地位就被打破了。好萊塢這才發現，除了工業光魔，其他的工作室做出來的特效也很頂級！

到了現在，歐洲、亞洲等國也都紛紛在特效產業有了顯著的發展。

工業光魔的重要性越來越低。

都到這種關鍵時刻了，工業光魔要是還不改變……誰能確保未來還是世界第一？

周紹寧道：“現在是科技的時代，技術的發展太快了。你能做出來的成果，別人遲早也能做出來。想在技術上限制競爭對手，幾乎不可能。”

林溫·布倫南不為所動，“工業光魔有着世界上最優質的知識產權，他們無法超越。”

周紹寧就有點生氣，“商業競爭不僅是技術高低，還有成本的高低。工業光魔聘用的都是最頂級的科學家、特效師，行業成本最高，我說的沒錯吧？”

林溫·布倫南道：“工業光魔本來就是為少數好萊塢大片服務，是為了打造出世界上最好的特效場景。”

周紹寧反問道：“為什麼一定要為好萊塢大片服務？既然有先進的技術，服務全人類不好嗎？就只是為了好萊塢大片區別對待？”

凱瑟琳·肯尼迪淡淡地道：“因為這裡是好萊塢！”

周紹寧差點被噎死。

林溫·布倫南正色道：“好萊塢大片如果沒有特殊性，怎麼維持好萊塢大片的商業地位？現在各國的電影行業都在快速發展，英國、法國、德國、韓國、中國……如果他們也擁有了跟好萊塢一樣的電影工業，那好萊塢的優勢地位要怎麼保證？”

周不器不知道她這是在故意地胡攪蠻纏、上綱上線，還是她真是這麼想的，當即就批評道：“好萊塢的靈魂是文化，而不是技術！小題大做！”

林溫·布倫南被訓斥了一句，不太服氣。

凱瑟琳·肯尼迪見大老闆似乎有些生氣，圓場道：“沒錯，科技的發展很快，工業光魔已經出現了越來越多的競爭對手。然而，在最關鍵的特效製作上，工業光魔有着不可替代的作用。哪怕是卡梅隆的《阿凡達》，最關鍵的地方也要跟工業光魔合作才行，只有工業光魔才能製作出理想中的效果。如果我們放開了知識產權，就真的給競爭對手提供了追趕甚至超越我們的機會。”

周不器不是電影人。

他對好萊塢也沒啥感情，完全是資方的思路，以利益為主。

在他看來，工業光魔被超越了……被超越就被超越唄，又能怎樣？

重要的是把愛斯達的手機和平板電腦的色彩管理給做好，這才是大事；要把新的創意設計平台給做出來，這才是大事！

這是價值上千億美元的盤子。

工業光魔才值幾個錢？

一年辛辛苦苦做特效，收入幾億美元，凈利潤幾千萬美元……塞牙縫都不夠的。這點小錢，可有可無，沒了也就沒了。

要是能通過工業光魔提升愛斯達的電子產品的競爭力，能夠孵化出一家能夠跟奧多比競爭的設計軟件公司……那就是最大的功績！

就算工業光魔因此倒閉了，那也無所謂。

歸根結底，周不器不是電影人，缺少電影的情懷。他也不是盧卡斯影業的創始人，對工業光魔沒有情感上的糾葛。

哪條路賺錢往哪走。

就跟卡爾·伊坎對待雅虎的態度差不多。

從對方的視角來看，就多少有些殘酷了。

可周不器是大老闆。

在盧卡斯影業這些人眼中，就像一個邪惡的大魔王。

沒辦法了，凱瑟琳·肯尼迪只能拿出最後的底牌，“當初喬治曾經把一部分的知識產權賣給了奧多比，後來就出現了許多糾紛。再後來，又出售了一部分的資產給喬布斯，卻是大名鼎鼎的皮克斯。這兩件事都讓人失望。從那以後，喬治就定下了一個規矩，盧卡斯影業將不會再對外授權任何技術領域的知識產權。”

周不器就有些好笑，“你呢？你怎麼想的？”

凱瑟琳·肯尼迪咬牙道：“我認為喬治是對的。”

這個喬治，就是喬治·盧卡斯了，盧卡斯影業和《星球大戰》系列的創始人。

周不器搖搖頭，“完全反了！”

周紹寧明白他的意思，淡淡地道：“授權了一部分知識產權給奧多比，可現在的奧多比市值180億美元。這還是奧多比處於低谷期，正常來講，市值500億美元都不為過。皮克斯當年跟迪士尼合并的時候，市值也達到了75億美元。這恰恰說明了一件事，盧卡斯影業的這些優質的知識產權，只有在合適的人手裡才能創造出最大的價值！”

(本章完)